《太空潛航者》（Passengers）
娛樂性：C+至B+ 內容：B
幾乎所有影評都指責男主角以自私的心，令女主角甦醒，是極不道德的無恥之行，並指出影片是偽浪漫電影。這種指責完全合理。但，也許我也很自私無恥，總覺得單以電影本身來說，有其可觀的地方。首先電影𥚃處境的設定，便值得欣賞：一首載著5000名進入冬眠狀態的地球人的全自動太空船，由地球飛去另一個星球，找尋重生。半途因爲一次意外，男主角Chris Pratt意外醒來，才知還有90年才到目的地。換言之他就要在這個太空船孤獨地生活和死去。寂寞和痛苦折磨了他兩年，就在這時他看到一個仍在冬眠的美女，愛得難以忍受，經過多番掙扎，結果以私力讓女主角Jennifer Lawrence醒來，並發展了一段早夭的感情。
這種行為當她發現自己是這樣被喚醒，覺得簡直是謀殺。影片交代這艘船的人，都是在地球生活得無聊或者悲慘的小資產階級。或者我們能否站在另一個角度，將影片解讀為當你想找尋另一個地方來重生時，是否嘗試明白美麗的人生不必抛棄所有過去，包括曾經生活過的地方，也可以達到。是否也將這部電影的可觀性提高？
還有本片的導演顯然在向宼比力克致敬。
《外星生命》（Life）
娛樂性：B+ 內容：B
擺明是另一部太空異形的抄襲作品，導演的拍攝水準是及格有餘。走的不是氣氛迫人的路線，緊湊動作場面一個接一個，不會令人生厭。最令人震驚的是結局。大自然的力量，人類怎麼能戰勝？
《金剛骷髗島》（Kong：Skull Island）
娛樂性：B 內容：C+
關於金剛的電影，真是所在多有。當然以現代電影的科技，是越來越刺激。今次一群探險家不只遇見金剛，還有更可怕的怪獸。我是在肚瀉那天找來看的。這部電影起碼令我有個多小時減低苦痛。
《真·哥斯拉》
娛樂性：C+ 內容：C
哥斯拉也是日本怪獸片的不滅傳說。這部電影在竹野內豐等眾多演員演出下，出奇地以政府如何對付這隻怪獸，和其中美國的介入令事件變得更糟的角度來敘述。每一個演員都像唸急口令，對白多而密集，讓我們這些些靠看中文字幕才明白的觀眾叫苦連天。結局是日本人來一次自我陶醉，而事情實際沒有解決。唯一可觀的是日本怪獸電影的特技也大進化，不再像拆佈景板的樣子，迫真程度非常高。
《天煞異降》（Arrival）
娛樂性：B 內容：B+
這是頗受好評的電影，大部分影評都說電影的主題是時間。觀眾在影片看到女主角的一段生活，後來才和不是已發生的過去，而是未發生的將來。我就覺得被欺騙了。先不論電影中的角色跟外星來客的溝通，有否符號學的意義，即打破了意指和意符的對應，而是同時有許多不同的意符和意指之間交互混集的一個整體。如果是談論時間，我要指出的是電影有所謂現實時間，和電影時間的分別。這是電影的基本知識，只是近年少人談論。這部電影是以電影時間，即倒敘的方法，製造現實時間的錯覺。本質仍然是線性思維。如果說《太空潛航者》的男主角不道德，本片的女主角明知未來是痛苦的，為什麼仍要別人陪葬？
《29+1》
娛樂性：A 內容：A
看藍光碟時大概因為戲院看過了，對於某些看似作狀的地方，和對鄭欣宜的接受程度提高了，才覺得這是今年比較成功的港產片。作為女性的煩我仍未感同身受，也確實是有點過早傷感。但，導演靈活的電影手法，使電影保持流暢的活力。部分場面設計有跟舞台劇差異又出色的處理，對白也自成一格。
特別推介
《虎虎虎：偷襲珍珠港》（Tora! Tora! Tora!）
1970年的電影，長近兩個半小時，只記得當年看覺得頗悶。因為正讀著有關日本戰後的歷史，忽然想重看這部近半世紀前的戰爭片。才發現導演不只是李察費力雪，還有日本導演舛田利雄，和更多認識的深作欣二。
那時電影追求的是從大歷史的角度去重構過去。前段有關日本軍人的大膽賭博，和美軍犯了各種錯誤，引致成功把珍珠港的美軍重創的交待很詳細，沒有感情戲當然會覺得悶。但，今天看，發覺後段偷襲珍珠港的場面，即使以今日科技大進的角度看，都教人震驚。那些轟炸的場面，真實得讓人擊節讚賞。有經過遠鏡以當時的特技水準來看，簡直難以想像。
上世紀七十年代是日本經濟發展的重要時刻，電影也頗為日本人擦鞋。例如整個行動對裕仁天皇的責任避而不談。結尾山本五十六的說話，似乎太有先見之明，恐怕偷襲成功後，日本人不會這麼想。而是後來失敗了才有的檢討。
