上個月，頃閱紙上的兵小姐的新作品《殺死藏在電話裏的惡鬼》，一直也未有餘暇對此進行評論。小說於今年九月十一日開始在連登討論區連載，直至十月三十一日連載完畢。個人認為，這部小說不論在技巧，抑或是邏輯上，皆屬上乘之作，值得小弟撰文探討之。
《殺死藏在電話裏的惡鬼》講述一間公司的員工們收到其中一位同事張瑪莉不斷打出的電話，命令員工奉承張瑪莉。最初，員工們對此不予理會，但後來他們身邊的人因為他們沒有聽從張瑪莉的命令而受苦。結果，每一個員工都對張瑪莉言聽計從，不敢對她的命令有任何違抗。主角陳湯姆是該公司的領導，他不想事件沒完沒了，逐與張瑪莉鬥法，希望制止張瑪莉的惡行。
小弟讀完這部作品，雖然不覺得作品特別突出，但其實對於一眾科幻小說作者來說，有很多地方可以值得學習。
《殺死藏在電話裏的惡鬼》相比起紙上的兵小姐的其他作品，文筆上有極為明顯的進步。而不論是場景描寫的技巧，仰或是語言描寫的技巧，亦可以見到她運用得非常純熟。唯一可惜的是，《殺死藏在電話裏的惡鬼》未見如《這學期，我殺害全班》或《由課室有人死咗開始》般深刻的立意，結構上亦未見宏大。但就算如此，這部作品在香港的科幻小說來看，亦屬於優秀的作品。
我一向認為，上乘的科幻小說應該要回應社會的情況，反映社會的問題。例如《這學期，我殺害全班》所反映「以鬥為綱」帶來的禍害；《搵唔到exit嘅23層大廈》所反映香港社會對人的壓迫以及香港殘忍的社會環境等等。但是，若果科幻小說缺乏基本的邏輯，故事不會引人入勝。就算小說能反映社會的問題，亦不會有人問津，因普通的讀者最著重的，通常並非小說是否反映到社會的問題，而是劇情是否刺激和吸引。科幻小說作者們必需先學會如何構建劇情，才再學習如何通過小說回應社會的情況。
確實，相比起《這學期，我殺害全班》或《由課室有人死咗開始》，《殺死藏在電話裏的惡鬼》絕對不及，皆因《殺死藏在電話裏的惡鬼》並沒有反映社會的元素。但是，純粹論科幻小說的劇情發展，《殺死藏在電話裏的惡鬼》絕對是對於科幻小說作者們，一本很好的示範作。
就以小說開頭的場景為例，小說一開場，紙上的兵小姐先描寫公司上出現一具上吊而死的屍體，而周圍圍觀的員工們不是在報警，而是集體地接聽電話。這一節劇情，其實是故事中段的劇情，但紙上的兵小姐刻意用了這段劇情作為整個故事的開首，目的就是為了吸引讀者追看下去。單是這一着，已很值得香港本地的科幻小說作者學習。
另外，就算是場景描寫，紙上的兵小姐亦掌握得滾瓜爛熟。不論是小說中，張瑪莉被活生生地燒死，仰或是李安娜與陳湯姆一場又一場的衝突和合作，每一幕均描寫得栩栩如生。以故事中的第十三章為例，當時李安娜對陳湯姆產生了極大的懷疑，衝了進陳湯姆的辦工室內與他對峙。這一節的場景只局限在一間辦工室內，但紙上的兵小姐卻成功地將整件事描寫得十分細緻，讀着小說，好像李安娜和陳湯姆就在讀者眼前吵架一樣。
而作者以「鬼」作為主軸，這點亦是整部小說最值得讚賞的一點。所謂的「鬼」其實縱觀全本小說也從沒有出現過，真正的「鬼」實為是每一位角色本身的陰闇面。而反派角色張瑪莉所利用的，正是每一位同事心裏面的「心魔」，以「鬼」作為主軸，但以「人」作為真正的主角，這點是為整個故事的昇華。
具體的劇情，小弟不在此透露太多，以免影響各位讀者的閱讀體驗。《殺死藏在電話裏的惡鬼》和何晞賢所作《已讀不回死全家》，雖然均沒有反映社會的情節，但是對於科幻小說的技巧上和邏輯上，很值得香港其他的科幻小說作者學習。雖然，兩者皆非像《這學期，我殺害全班》那種必定成為經典的作品，但其技巧，仍十分值得學習的。
若果每一位香港的科幻小說作者均學習以紙上的兵小姐或何晞賢的方式寫作科幻小說，我相信香港整體的文化水平必定會有極大的提升，對香港的文化發展必有莫大的裨益。
